Entradas de enero 2008 (página 2)

Flash de día vs. profundidad de campo: modo alta velocidad en tu flash

Hace unos días comentaba al final de este post que la utilización del flash en ese reportaje tenía truco. Os explico el porqué.

Cuando selecciono un objetivo como el 35 mm f2, busco algo muy concreto: utilizarlo a la máxima apertura, esto es a f2, máximo f2,8. Soy un apasionado de aislar los motivos, sobre todo en reportaje y para ello suelo utilizar el mínimo de profundidad de campo. Al mismo tiempo, en las fotos que ilustran este reportaje, el contraste inducido por la luz del sol en invierno (a las 12) hacía necesario utilizar un flash de relleno, como fuente secundaria, lo que permite aclarar sombras y evitar zonas quemadas o negras, en función de la selección de la exposición. Todo no se podría reflejar sin usar un flash, por lo elevado del contraste de la escena entre las luces altas y las bajas, básicamente por lo limitado del rango dinámico de la cámara.

Pero usar flash implica usar velocidades en torno a 1/250 s, dependiendo de la velocidad de sincronización de tú cámara, con lo cual inevitablemente el número «f» de la apertura debe ser mayor de lo deseado para obtener el efecto de fondos desenfocados que yo buscaba. Con la Canon 1Ds hubiese obtenido una velocidad de sincronización máxima de 1/250 s, con lo cual disparando a plena luz de día la apertura hubiese estado en torno a f 11

Sin embargo esta foto está tomada usando flash a 1/5000 s y con una apertura de f2,2, lo que permite aislar al sujeto mediante el desenfoque y aclarar las sombras que inevitablemente se producirían ¿Cuál es la solución para conseguirlo? La electrónica del flash al rescate. Los flashes de Canon (y los de Nikon también) tiene un modo de disparo que se denomina «modo alta velocidad». Consiste en que el flash dispara a más potencia permitiendo sincronizar a cualquier velocidad de obturación por encima de la de sincronización (en el caso de la 1Ds 1/250s). De esta manera se completa un círculo virtuoso: aperturas grandes, flash de relleno y disparar a plena luz de día resolviendo los contrastes y las sombras.

¿Hay algún inconveniente? Sí, el alcance del flash se reduce y bastante, dependiendo de la velocidad que pongamos. Puede no alcanzar más de un metro, en el peor de los casos. Pero es el precio a pagar por tener la flexibilidad de conseguir fotos, como no las habías visto antes ;-)

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Tablero de ajedrez

Sevilla, Parque de María Luisa, noviembre 07

Convertir elementos comunes en extraordinarios, otra parte entretenida de la fotografía…

Canon 400D, ef 10-22, f 8, 1/800 s, ISO 200.

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Añade gente a tu foto, pero no como todo el mundo…

Observando el Tesoro, Jordania mayo 05

Añadir personas a tu foto introduce un punto de vista diferente. Hace la foto menos «aséptica» y la pone en relación con las personas que están allí en ese momento. La humaniza por último. Pero la idea no es hacer la típica foto con alguien posando delante del monumento; eso no pasaría de la foto de recuerdo personal.

En este caso concreto yo opté por no esperar a que el grupo de turistas pasase y dejara el monumento funerario más famoso de Petra despejado; al contrario estudié la posibilidad de incluirlos para que la foto ganase en fuerza. El método que yo elegí fue el de convertir a la gente en siluetas: medí para ello la luz en el frente del monumento, corregí en 1 punto menos la luz, mediante la compensación de exposición. El hecho de que la gente estuviese a la sombra fue clave para conseguirlo.

Canon 1D mk2, ef 17-40 f4L, f13, velocidad 1/125, ISO 160.

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¿Que es un objetivo descentrable?: una buena fuente de inspiración

Un objetivo descentrable (Tilt and Shift, como se les conoce en inglés) es como su propio nombre indica, un objetivo cuya construcción permite que el eje óptico pueda moverse, quedando descentrado y alterando el plano de enfoque sobre la cámara. Sin entrar en explicaciones técnicas fue un capitán alemán, el sr. Theodor Scheimpflug, quien formuló un conjunto de leyes que llevan su apellido, entre otras la que dice que modificando el eje óptico sobre un plano, se puede conseguir una aumento de la profundidad de campo… o trastocarla, según se vea. Algo que siempre han permitido las cámaras de gran formato

Un par de fotos del pasado photowalk del 30 de diciembre, como ejemplo de lo que se puede hacer con un objetivo que permite descentramientos, cuando se utiliza para todo lo contrario: eliminar la profundidad de campo.

Ambos modelos estaban en el mismo plano óptico, o sea, en paralelo entre ellos y perpendiculares a mi cámara y por lógica la nitidez debería haber sido la misma en ambos casos. Pero basta mover el eje del objetivo a la izquierda y a la derecha, para que cada uno de ellos quede fuera del enfoque y por tanto, pierda nitidez.

Un ejemplo de como un objetivo que ha sido diseñado para aplicaciones muy concretas, por ejemplo para fotografiar productos en lo que se quiere conseguir el máximo de profundidad de campo, puede tener una vertiente creativa en su utilización.

Podéis ver un buen montón de enlaces en esta web sobre artistas, fotos y pruebas de objetivos descentrables: una buena fuente de inspiración.

Fotos realizadas con una Canon 1Ds mk2 y un EF 90 mm TSE f2,8, a la máxima apertura (f2,8). El caballero de la izquierda es Luis Rodriguez. Desafortunadamente no tengo el nombre del modelo de la derecha… ¿alguien en la sala?

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Lomografía: el fotógrafo compulsivo…

Tal vez no sea tan exagerado, pero se podrÍa interpretar de esa manera. La Lomografía es el término acuñado por la marca de cámaras «LOMO», unos cacharros cuya principal virtud es la falta de calidad de su mecánica y óptica. Sí, lees bien, sus defectos son su principal virtud. Y responde a un tipo de fotógrafo que dispara en todo momento y condición, sin esperar un resultado concreto. Aunque al final, sí lo hay: el estilo LOMO.

Llevan años en el mercado y se han identificado como una manera de hacer fotos y entender la fotografía: mandando a paseo la técnica y los consejos tradicionales, para acuñar los suyos propios. El único inconveniente es que utilizan película tradicional, lo cual a día de hoy es una pereza: volver a comprar carretes, tener que dejarlos a revelar y tener que digitalizar después lo revelado. Vamos, un montón de tiempo.

Y se me ha ocurrido a mí, sólo por molestar: ¿habrá cámaras digitales compactas, del «todo a cien», o sea disparar y ya, que pudieran sustituir a la Lomo? ¿Qué características tiene una LOMO que la hace única? ¿se podrían encontrar sus defectos en formato digital?

¿Pensamientos al respecto?

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Natalia. Mes 1

Natalia, el sueño de los justos. Enero 08

Natalia es mi nueva sobrina, que acaba de cumplir un mes. Y el primer día del año organicé una pequeña sesión de fotos, en la que ella era la modelo principal. En el retrato de bebés deben coincidir un buen número de factores para que el éxito sea completo:

  • la modelo debe estar en su mejor momento lo cual es especialmente difícil: un bebé de esta edad duerme casi todo el tiempo, así que habrá que contar con ello
  • es imprescindible trabajar con luz natural: el flash está prohibido como norma general y si se utiliza, debe hacerse de manera indirecta, sin molestar al bebé
  • el uso de ISO alto se convierte en una necesidad imperiosa si queremos velocidades altas
  • un objetivo luminoso salvará nuestra sesión: hay que trabajar con aperturas bajas para conseguir buenas velocidades de disparo
  • El enfoque debería realizarse sobre los ojos del modelo; esto vale por igual para bebés y para adultos
  • El fondo es importante: consigue uno que no distraiga la atención del motivo principal
  • necesitas un ayudante: alguien tiene que sostener y entretener al bebé ;-)

Y por lo demás, disparar y disparar: el cálculo de probabilidades de traer una foto en condiciones aumenta si disparamos con frecuencia. Cambian de gesto en fracciones de segundo, así que hay que ser rápido y eficaz.

Canon 1Ds mk2, canon ef 24-70 2.8L, focal 70 mm, velocidad 1/50, apertura f2,8, ISO 1000.

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